الهدم والأهمية الملحّة لتاريخ العمارة في مصر

الهدم والأهمية الملحّة لتاريخ العمارة في مصر

Follow the link to read this post in English

في يوليو/ تموز 2020، اجتاحت الجرافات الطريق الرئيسي المار عبر مدافن القاهرة الشمالية، داخل منطقة القاهرة التاريخية المسجلة ضمن مواقع اليونسكو للتراث العالمي. تمتد عمليات الهدم والإزالة كذلك إلى المدافن الجنوبية حيث يتم إنشاء معبر للطريق السريع . لم تتأثر المباني المملوكية (1250-1517) في المدافن ببناء المعابر، بل تأثرت أضرحة ومقابر من القرن العشرين، ينتمي غالبيتها إلى رموز وطنية ورجال صناعة وكتاب وأفراد اﻷسرة الملكية المصرية وفنانون ومثقفون وعدد كبير من العائلات. مع العلم أن اليونسكو يعتبر المنطقة بجميع معالمها ضمن التراث العالمى.

اﻹزالات التي نفذت بدون إنذار لبناء معبرعلوي للطريق السريع بطول 17.5 كيلو متر ينتهك حرمة الموقع التاريخي الفريد. أثارت موجة اعتراض واسعة، فأصدرت وزارة السياحة و الآثار ردًا موجزًا على صفحتها بموقع فيس بوك في 20 يوليو/ تموز 2020 تقول فيه أن ما من "أثر مسجل" سيلحق به الضرر جراء عمليات الهدم. لكن ما لا يعرفه الكثيرون أن عدد اﻵثار اﻹسلامية المسجلة في مصر كلها يبلغ 774 أثرًا فقط. هذا النقص الجسيم سببه أن لجنة الحفاظ علي الآثار العربية القديمة (1881-1961) أصدرت آخر قائمة للآثار المسجلة عام 1951 وتضم 619 آثراً(1). وطوال أكثر من نصف قرن لم يضف لها سوى ما يقارب 150 أثر إسلامى على مستوى الجمهورية بالرغم من وفرتها بالألاف داخل اسوار القاهرة التاريخية وحدها. أدى هذا إلي تدهور منطقة القاهرة التاريخية وجودتها التراثية، والتي تعد أكبر تمركز للآثار الإسلامية في العالم. توضح هذه الأزمة استمرار الخلاف حول تعريف ماهي العمارة الإسلامية؟ من يحدد قيمتها التراثية؟ وهل هو تراث حي يستمر في إنتاج مفردات معمارية تتماشى مع العصر؟ أم أنه مصطلح تاريخي يرتبط بالمباني الأثرية التي شيدت في الماضي فقط؟

هل يعتبر هذا إقرار بالاستغناء عن التراث المعماري الحديث؟ وأن ما أنتجته مجتمعاتنا العربية خلال القرن الماضي يقع خارج نطاق الحداثة؟ وأن تجاربنا ليست إلا هامش في تاريخنا القومي وليس بالضرورة الحفاظ على آثار مجتمعاتنا الحديثة إلا إذا كان لها جذب سياحي؟

اعتبرت مقابر القرن العشرين المُزالة بلا قيمة تاريخية. ليست اﻹزالة العشوائية انتهاك لحرمة الموتى فقط، بما يخالف العادات والتقاليد المصرية وأيضا الشريعة اﻹسلامية، بل تمثل تعديًا على الملكية الخاصة. (صورة ١) من بين المدافن التي دمرت كلياً أو جزئياً مدفن الروائي إحسان عبد القدوس، رجل الصناعة عبود باشا (مؤسس شركات السكر وشركة البريد الخديوية وشركة الأمنيبوس العمومية وأول مصري في مجلس إدارة شركة قناة السويس)، المحامي ورئيس الوزراء حسن باشا صبري، المؤرخ أحمد لطفي السيد والأميرة نازلي حفيدة محمد على مؤسس مصر الحديثة. بُنى العديد من تلك المدافن الحديثة إلى جانب مدافن سلاطين المماليك وأمرائهم باستخدام عمارة تنتمي إلى الروح القومية التي تلت ثورة 1919. يلقي هذا الوضع العاجل الضوء على أزمة الهوية في التعامل مع تاريخ الحداثة المتنازع عليه وعادة ما يمحى. يعكس مصير مدافن الموتى من القرن العشرين المتضررة مصائر العمارة من نفس الحقبة الزمنية في مساكن اﻷحياء.

صورة ١: من اثار هدم المدافن الحديثة، على اللوحة الرخامية المحطمة كتبت الآية " يَا أَيَّتُهَا النَّفْسُ الْمُطْمَئِنَّةُ ارْجِعِي إِلَى رَبِّكِ رَاضِيَةً مَرْضِيَّةً فَادْخُلِي فِي عِبَادِي وَادْخُلِي جَنَّتِي". تصوير: علياء نصار. نشر الصورة بموافقة المصورة.

بعد مرور ستة وخمسين عاماً فقط منذ بنائه، هدم في عام 2015 مقر بلدية القاهرة (الذي أصبح مقر الحزب الديموقراطي) والذي صممه محمود رياض وبني على النيل بحانب المتحف المصري عام 195. كذلك هدم في عام 2017 مبنى شركة ايديال المملوكة للدولة المكون من طابقين والتي أنشئت في مدينة نصر في الخمسينات لتصنيع المطابخ والأجهزة الحديثة والأثاثات المعدنية المستخدمة في المدارس والمكاتب الحكومية. ولا تعد تلك المباني مجرد أمثلة على العمارة الحديثة في القاهرة لكنها أيضا دليلًا على مشاريع التحديث التي تبنتها الدولة المصرية.

صورة ٢: الحالة القائمة لفيلا بدران في حي المهندسين التي صممها المعماري جمال بكري وبنيت في 1971. صممت هذه الفيلا الفريدة بأشكال ذات منحنيات وخطوط مستقيمة قليلة، رافضة اﻷشكال الهندسية الصارمة للتصميم الحديث الذي أصبح النمط السائد في حقبة الستينيات. عندما تحولت الفيلا فيما بعد إلى مطعم، أدى ذلك إلى هدم بعض أجزاء المبنى وتشوه مظهره الخارجي وهي اﻵن مهجورة. تصوير: هشام محمد حسن. نشر الصورة بموافقة المصور.

أصبحت عمليات الهدم من هذا القبيل شائعة بشكل متزايد في المدن المصرية منذ بداية القرن الحالي. تقوم الدولة بتصفية أصولها وعقاراتها وخصخصتها كي تصبح الأرض خالية من أجل طرحها في فرص استثمارية جديدة، غالبا تكون بتمويل من رأس المال الخليجي، وتنفيذ الشركات التابعة لمؤسسات الدولة. ضربت عمليات الهدم المباني الخاصة، (صورة ٢) لا سيما السكنية منها. تعرض العديد من المباني للهدم في كل أنحاء المدينة، بسبب ارتفاع ثمن الأرض وبسبب قوانين الميراث التي قللت من أهمية المباني كي تصبح كسر صغير من قيمة العقار. الحدث البارز لذلك الاتجاه، يعود إلى الثمانينات حين هدمت فيلا المطربة أم كلثوم بعد عقد من وفاتها، وهو منزل حديث المظهر صممه على لبيب جبر عام 1936 (صورة ٣) أول مصري يرأس قسم العمارة بكلية هندسة بجامعة الملك فؤاد (القاهرة بعد ذلك)، ومزج التصميمات الشعبية في ذاك الوقت المعروفة باسم "آرت ديكو" و التيار العصري السائد وعناصر من نمط الحداثة، ومن المفارقات أن نسخة شبه متطابقة من الفيلا بناها رجل أعمال عراقي في بغداد نجت من عقود من الحرب والعقوبات، ومع ذلك، خسرنا النسخة الأصلية في القاهرة أمام ضغوط السوق في غياب سياسات معاصرة مرنة للتعامل مع التراث المصري المتزايد بمرور الوقت.

صورة ٣: فيلا أم كلثوم التي بنيت في حي الزمالك تبنت لغة معمارية جديدة تمثل صعود صاحبة المنزل من كونها فتاة ريفية حتى أصبحت سيدة من المجتمع البرجوازي. فهذه العمارة الجديدة تتماشى مع الطبقات الجديدة التي عبرت عن حداثتها بدون تقليد الطبقة الارستوقراطية وقصورها وكان هذا بمثابة تعبير عن الحداثة الوطنية عبر العمارة. الصورة من مجلة العمارة.

قاهرة اليوم هي في الأساس مدينة القرن العشرين. ذلك أن توسعها وتطورها خلال القرن الماضي تجاوز وتيرة ونطاق نموها خلال الألفية السابقة.(2) وفقا لتعداد عام 2009 في مصر، ارتفع عدد سكان القاهرة الكبرى من مليونين ونصف مليون نسمة في عام 1947 إلى أكثر من اثني عشر مليون في عام 2009.(3) بعد ثمانين عامًا من الاستعمار البريطاني الذي أبقى الريف، حيث عاش غالبية المصريين، محرومًا من الحصول على الخدمات الأساسية، حدثت موجة هائلة من الهجرة من الريف إلى المدن بعد الحرب العالمية الثانية. المزيد من الناس يعني المزيد من المباني، لكن غالبية السكان لم تستعن بخدمات المهندسين المعماريين المدربين.(4) مع هذا تعد أكثر الفترات ازدهاراً للمهنة المعمارية والنمو العقاري هي من أواخر القرن التاسع عشر حتى عام 1907، ثم مرة أخرى في ثلاثينيات القرن الماضي وخمسينياته (5) (صورة ٤).

صورة ٤. نموذج من عمارة الثلاثينيات في منطقة حدائق القبة في شمال القاهرة. يبدو هذا العقار المجهول حيث لا تتوفر معلومات عن مصممه او من كلفه في الأساس، الأخير من نوعه في محيطه حيث تم هدم المباني الأخرى من تلك الفترة واستبدلت بعمائر من البناء السائد في قاهرة اليوم. تصوير ميشيل حنا. نشر الصورة بموافقة المصور.

استخدمت الطبقة البرجوازية النامية المباني التي صممها المعماريين العاملين في مصر وخاصة المصريين والذين تجمعت أعمالهم في مناطق حديثة التطور مثل: الدقي والمهندسين ومدينة نصر وهليوبوليس، طورتها الشركات الخاصة والدولة.(6) تلك المناطق كانت مأهولة بالطبقات الجديدة؛ -الأفندية، والبيروقراطيين، والصناعيين، والفلاحين المتمدينين حديثًا- وهي الطبقة التي تشكلت بعد ثورة 1919، والتي تبنت المنزل الحداثي أو الشقة بوصفها تجسيد لأفكار جديدة عن الطبقة والهوية والحداثة.(6) (صورة ٥) ازدهر التطوير العقاري خلال تلك العقود حتى وإن كان يخدم شريحة صغيرة نسبياً من إجمالي السكان. واستخدم المقاولون رسومات فنية وتصميم واجهات وتفاصيل متماثلة في إنشاءاتهم في المناطق الشعبية أو المخصصة للطبقة العاملة مثل: عابدين والسيدة زينب وإمبابة.

صورة ٥. إسكان مدينة العمال في إمبابة، الذي صممه علي المليجي مسعود وبني في 1950. تشكل المشروع من ألف وحدة سكنية، وصممت البنايات المكونة من طابقين سكنيين بشقق صغيرة، التي بعضها احتوى حدائق، اتباعًا لنموذج مدينة الحدائق للعمال مع إضافة واجهات حجرية إليها. لم يعد هناك وجود ﻷي من تلك المباني في المستعمرة اليوم أو تشوهت بإضافة طوابق جديدة، واختفى نموذج مهم ونادر من اﻹسكان الحكومي للعمال. تصوير: هشام محمد حسن. نشر الصورة بموافقة المصور.

قام المهندسون المعماريون بدور المقاولون. وظهرت أدوار المهندسين المعماريين في السينما، وكتبوا في المجلات وألقوا محاضرات لجمهور واسع. (صورة ٦) إلا أن إرث المهندسين المعماريين المحليين في القاهرة الذين شكلوا مناظرها وثقافتها في فترة اختلط بها الفكر التنويري والليبرالي والحداثي وأيضا الفكر المناهض للاستعمار، لحق به النسيان فعليًا حيث اختفت الكثير من أعمالهم وأيضا أرشيفات مكاتبهم. تؤثر هذه الفجوة المعرفية على رؤية المصريين لتاريخهم الحديث والمعاصر. التاريخ المعماري المحلي ليس أساسيًا بوصفه جزء من التعليم المعماري في الجامعات المصرية، وهو ليس جزءًا من المعرفة العامة، وليست مصر حالة فريدة بل هذا هو الحال في معظم أنحاء العالم العربي. هناك محاولات فردية في أنحاء المنطقة العربية تنتبه لهذه الفجوة المعرفية، منها محاولات في لبنان والكويت وأيضاً في مصر ولكنها تظل محاولات منفصلة عن بعضها ومهمشة من قبل الجهات الرسمية. تساعد تلك المحاولات لأرشفة تاريخ العمارة الحديث في إعادة النظر لتاريخ الحداثة في تلك المناطق، وتساعد جمهور أوسع من سكان المدينة و الزوار والسياح على رؤية القاهرة والمدن العربية عبر إضاءة مختلفة أكثر تعقيدًا، بوصفها مساحات أنتجت مجموعة معقدة من التركيبات المعمارية التي لا تتناسب مع الروايات الموحدة الموروثة عن التجارب الغربية .

صورة ٦. بنيت سينما الشرق في 1947 في منطقة الطبقة العمالية في حي السيدة زينب، ولم يستدل على المعماري الذي بناها. تضمنت السينما ذات الطراز اﻵرت ديكو صالة واحدة ببرج حلزوني في زاويتها وشقق تطل على الشارع، وهي تقع في موقع استراتيجي أمام جامع السيدة زينب، لكنها مهجورة اﻵن. تصوير: هشام محمد حسن. نشر الصورة بموافقة المصور.

غطت دراسات العمارة في القاهرة العديد من العصور التاريخية وأولت اهتمامًا خاصًا بالعمارة المملوكية والعثمانية والعمارة في القرن التاسع عشر ، إلا أنها، تجاهلت بشكل كبير القرن العشرين خاصة أعمال المعماريين المصريين والعرب. منذ بداية ذلك القرن، شهدت المدينة ثورتين في عامي 1919 و 1952، ولكل منهما تحولات سياسية واجتماعية وثقافية تركت بصمة دائمة على مورفولوجية المدينة وعمارتها وسياسات إدارتها. بالرغم من تلك التغيرات الجسيمة لكن اغلبها لم يوثق، أو يدرس أو يؤرخ.

نشرت آخر دراسة شاملة للعمارة المصرية في القرن العشرين في عام 1989 على يد توفيق عبد الجواد، وهو محرر مشارك في مجلة العمارة (1939 - 1959). كتابة هذا التاريخ متعسرة، فالمحفوظات متناثرة أو غير موجودة أو مفقودة أو يتعذر الوصول إليها. والمادة البحثية الرئيسية أي المباني، تختفي بلا إنذار وغالباً ما يصعب الوصول إلى أبسط المعلومات التي تعتمد عليها كتابة التاريخ مثل اسم المعماري وزبونه وتاريخ البناء. صعوبة التفاعل مع تاريخ العمارة في القرن الماضي ترجع بحد كبير إلى أن المجتمع المصري لم يتعامل بشكل كامل مع تاريخه في فترة الاستعمار وما بعدها.

السردية الرسمية للحداثة في مصر انحصرت في التركيز على أفراد بعينهم، لا سيما الرؤساء. في الخمسينيات، نأت الدولة بنفسها عن النظام الملكي وأصبحت مبانيها أهدافًا جوهرية. وتعاملت الأنظمة اللاحقة مع العمارة بطريقة مماثلة: فمع كل رئيس يتعرض الإرث المعماري لسلفه للطمس. وأصبحت المدن المصرية ساحات قتال في حرب الذاكرة والتاريخ، حرفت الروايات ومحيت، ونادراً ما أعيد تصحيحها أو تدوينها.

أضحى إرث المهندسين المعماريين المحليين في القاهرة الذين شكلوا مساحاتها وثقافتها البصرية، لاسيما من العشرينات إلى السبعينيات، عرضة للنسيان بشكل يؤثر جذرياً على رؤية المصريين لتاريخهم الحديث والمعاصر

من الصعب كتابة تاريخ للمعمار الحديث في مصر، حيث تركز السردية الرسمية للدولة على فترة تمتد لسبعة آلاف عام. فتتضاءل أهمية فترة شديدة الحيوية في القرنين الماضيين. سمح هذا الإطار الزمني في عام 2018 بهدم مبنى تاريخي مثل فندق كونتيننتال الذي بُني في التسعينات من القرن التاسع عشر في موقع أول مبنى يتم بنائه خصيصاً ليكون فندق في الشرق الأوسط (هناك خطة لإكمال هدم المبنى الأصلي بناء آخر جديد بنفس الشكل) وقبله تجريف حديقة الازبكية (من أوائل الحدائق العامة الحديثة في العواصم العربية). في هذا السياق، ما هي الحجة التي يمكن تقديمها حول أهمية العديد من مباني القرن العشرين التي بناها أفراد من المجتمع؟

يزداد الأمر تعقيدًا مع قلة المؤسسات وقدرتها المحدودة على إتاحة المعلومات والأدوات للجمهور والمختصين لاستكشاف التواريخ الحديثة والمعاصرة. ولا تهتم المتاحف والجامعات والرابطات المهنية للمهندسين المعماريين بالتأريخ أو دراسة تراث العمارة الحديثة. إلى جانب ما سبق فالاحتجاج محظور، والعمل الأهلي مكبل بعشرات القيود، وهو ما يشل المجتمع المدني ويعيق قدرته على التنظيم لحماية تراثه والتفاعل معه بشكل منظم ومستدام.

أن سياسات ما بعد عام 1952 التي تبدأ من التأميم إلى قوانين الإيجار القديمة وترحيل مجتمعات مختلفة، جعلت من الصعوبة تتبع ملكية معظم مباني تراث القرن العشرين وبالتالي يصعب تأريخها. انتقلت المباني من يد إلى أخرى مرات عديدة حتى أننا لا نعرف غالبًا من قام ببنائها في المقام الأول. من ناحية أخرى ، فبسبب الميراث، يوجد الآن عشرات المالكين الذين يتشاجرون حول مصير المبنى وهو ما يؤدي غالبًا إلى إهمال المبنى أو في أسوأ الحالات هدمه مع تيسير من الجهات البيروقراطية للحصول على ربح سريع من قيمة الأرض. كما أن قوانين ولوائح التراث غير متناسقة وقديمة وتسبب لأصحاب المباني التي أدرجها الجهاز القومي للتنسيق الحضاري (NOUH) باعتبارها تراث، معاناة مالية، حيث يصعب تسجيل المبنى من قدرتهم على الاستفادة من المبنى أو حتي دفع تكاليف صيانته. يرتبط اعتبار المبنى كتراث في التعريف المصري بمرور فترة زمنية ثابتة وهي مئة عام، وهو ما تسبب في زوال أغلب المباني والنسيج العمراني المبنى خلال القرن الماضي. يتعارض شرط المائة العام مع القواعد الحديثة لحفظ المباني التراثية. فمع تسارع معدلات التحديث والنمو في العالم تم تقليص الفترة الزمنية بين بناء المبنى واعتباره تراثي، حتى أن قائمة مواقع اليونسكو للتراث العالمي ضمت في عام 2007 الحرم الجامعي في عاصمة المكسيك والذي بني في أوائل خمسينات القرن العشرين.

نتيجة للسياسات القائمة، يتوق المالكون إلى تجنب إدراج ممتلكاتهم كتراث وإلى الوقت الذي يستطيعون فيه القيام بالهدم. تكشف نظرة خاطفة على قائمة المباني المسجلة "ذات قيمة" عن حالات كثيرة يقوم أصحاب المباني برفع قضايا لإزالة المباني من قوائم التراث، تمهيداً لهدمه.

في هذا السياق ولمقاومة تجريف الذاكرة يجب علينا التحرك على عدة محاور:

  • نشر التاريخ المعماري، وخاصة العمارة الحديثة، في مصر وفي الشرق الأوسط على نطاق واسع وبوسائل مختلفة.
  • دعم وتشجيع الباحثين المحليين علي إنتاج سرديات جديدة عن تاريخنا المعاصروخصوصاً الدور الذي لعبته مباني حيوية في ذلك التاريخ، لإثراء النقاش العام وسردية التاريخ المعاصر.
  • -تحتاج الجامعات إلى إنتاج المؤرخين المعماريين وجعل التواريخ المعمارية المحلية والإقليمية جزءًا إلزاميًا من المناهج الدراسية لإنتاج المهندسين. ويجب التعامل مع أطروحة التراث بربطها بالنطاق الأوسع الذي يضم كيفية إدارة المدينة و سوق الإسكان وهو عامل الضغط الأساسي في مواجهة المباني التاريخية.

يمكن لشبكة إقليمية من المتخصصين في العمارة الحديثة والمعاصرة من خلفيات متنوعة بداية من الممارسين إلى المؤرخين ومنسقي المعارض، أن تمثل قوة دافعة لتنشيط مبادرات كتابة تاريخ الحداثة العربية عبر النظر لتاريخ العمارة من خلال المعارض والمنشورات، واستخدام هذه المعرفة باعتبارها نقطة انطلاق لتنشيط العمارة المعاصرة في مدننا. فالقاهرة والمدن الأخرى، وخاصة المدن القديمة في المنطقة العربية، بحاجة ماسة إلى سياسات مرنة لحماية التراث المعماري تجعل استقرار هوية المدينة منشط اقتصادي لها لا عبئا عليها. كما تحتاج مدننا إلى الخبرة المحلية للحفاظ بشكل دوري على المباني حتى لا تتهالك . ويمكن عن طريق السياسات وإعادة التدريب أن تتطور شركات بناء يتمركز عملها على صيانة وإعادة تأهيل المباني القائمة بدلا من النموذج السائد الذي يعتمد على الهدم و البناء المستمر مهما كانت موازين السوق.

المباني وثائق حية، والمدينة أرشيف حي. لا تخبرنا المباني عن الخيارات الجمالية التي يختارها المهندسين المعماريين زبائنهم فحسب، لكنها تخبرنا كذلك عن الظروف الاقتصادية والسياسية والثقافية وظروف الحكم المحلي التي أنتجتها. فإذا نظرنا اليوم لمدننا، ماذا نرى؟ لا يمكننا التعامل مع الأرشيف بالحذف والإضافة وإلا أصبح ذلك تزويراً، وبالمثل لا يمكن التعامل مع المبانى بذات الطريقة، وفي حالة إذا ما كان التغيير ضرورياً وهو ضروري في كثير من الأحيان، فيجب أن نحتفظ بسجلات دقيقة لها .

نتقدم بجزيل الشكر للسيد عمر عبود على مساعدته في اظهار هذا المقال. وكذلك نشكر السيد احمد ناجي و السيد حسين الحاج على تنقيح المقال في اللغة العربية. PLATFORM

الهوامش

(1) Nicholas Warner, The Monuments of Historic Cairo: A Map and Descriptive Catalogue. (Cairo: The American University in Cairo Press, 2005), 87.

(2) طبقًا لجانيت أبو لغد، فقد تضاعف عدد السكان ليصل إلى 1.6 مليون نسمة أثناء فترة 1947-1960 في الجانب الشمالي من القاهرة وحده، أي أكثر من ثلث سكان القاهرة." تضاعف العدد الكلي لسكان مدينة القاهرة تقريبًا في الفترة نفسها، تحولت مساحات كاملة من اﻷراضي الزراعية الرسمية (مجمل 800 هكتار) إلى مناطق سكنية جديدة (العجوزة والمهندسين)، باﻹضافة إلى تخطيط مدينة نصر، وهو تمدد عمراني جديد شاسع في صحراء شرق القاهرة. راجع Janet Abu-Lughod, “Tale of Two Cities: The Origins of Modern Cairo,” Comparative Studies in Society and History 8, no. 4 (July 1965): 429-57.

(3) David Sims, Understanding Cairo: The Logic of a City Out of Control. (Cairo: The American University in Cairo Press, 2010), 83.

(4) كما يلاحظ ديفيد سيمز (2010)، "يمكن اعتبار القاهرة كلها في خمسينيات القرن العشرين بصفتها رسمية."، وبحلول 2009، عاش حوالي 63% من سكان القاهرة في مناطق غير رسمية بدون أن يكون للمعماريين أي دور فيها.Sims, Understanding Cairo, 46 (quote), 91.

(5) Abu-Lughod, “Tale of Two Cities,” 231.

(6) ترافق ظهور الحداثة المعمارية في مصر مع تطور العلوم الاجتماعية المصرية وصعود الطبقة الوسطى الحضرية الجديدة وانتشار التصنيع الوطني والاستهلاك في فترة ما بين الحربين العالميتين. راجع Omnia El Shakry, The Great Social Laboratory: Subjects of Knowledge in Colonial and Postcolonial Egypt (Stanford: Stanford University Press, 2007), 115.

القاهرة بسكونها وضوضائها

القاهرة بسكونها وضوضائها

Espacio para Respirar

Espacio para Respirar